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“清代四王”山水画中的传统审美
  • 来源:
  • 时间:2019-09-24

 “清代四王”指清朝初期的四位著名画家:王时敏、王鉴、王原祁和王翚[huī]。又称江左四王。四人画风接近,按传统审美模式的心理定式,形成“四王”画派,当时以正统地位雄踞于画坛。“四王”属于正统画派,同时也属文人画家,他们倡导南宗的绘画风格,创造出了另一种新风格。将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度。“四王”以山水画为主,各自画风略有区别,又以师承关系,分为“娄东”与“虞山”两派,影响了后代三百余年。

画派翘首

王时敏

王时敏(1592年-1680年),江苏太仓(今属江苏)人。字逊之,号烟客,晚号西庐老人。王锡爵孙。出身明代官宦之家,崇桢初年曾任太常寺卿,所以也被称为“王奉常”。工诗文书画,尤擅画山水,少时学董其昌,并临摹家藏宋、元名迹,以黄公望为宗;笔墨苍润松秀,而丘壑少变化,多模拟之作。

王时敏 江山雪霁图 (台北故宫博物院藏)

王翚、吴历出其门下,孙王原祁得其指授。后人把他与王鉴、王翚、王原祁合称“四王”,加上吴历、恽寿平,亦称“清六家”。开创了山水画的“娄东派”,居清初画家“四王”之首。兼工隶书,能诗文。作品有《西田集》、《西庐画跋》、《浮岚暖翚图》等。

王时敏 仙山楼阁图 (台北故宫博物院藏)

王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步,在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩,永不凋谢。

王时敏 南山积翠图 (辽宁省博物馆藏)

王时敏 苍岩晚翠 手卷 1636年作

(2014年广东崇正秋拍 成交价1725万元)

王时敏 仿大痴山水轴(南京博物院藏)

王时敏 仿黄公望陡壑密林图

王时敏 夏山图

王时敏 云山图

王时敏 仿王蒙山水图

四王中坚

王鉴

王鉴(1598年一1677年),中国明末清初画家。字元照、圆照,号湘碧、染香庵主。江苏太仓人。王世贞孙,家富收藏,曾任廉州知府,人称王廉州。擅山水,师法董源、巨然、黄公望、王蒙,又常与王时敏相互切磋,加以发展、变化而自成一格。在清朝所谓正宗的画系中,他与王时敏二人有“开继之功”,直接影响着清代画坛。 

王鉴 仿赵孟頫山水图轴 (台北故宫博物院藏)

王鉴画的坡石取法黄公望,点苔学吴镇,用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画,缜密秀润,妩媚明朗,综合了沈周、文征明清润明洁的画风,清雅的书卷气跃然纸上,历来为后人所称道。运笔出锋,用墨浓润,树木丛郁,后壑深邃,皴法爽朗空灵,匠心渲染,有沉雄古逸之长。间作青绿重色,亦能妍丽融洽。

王鉴 仿黄公望烟浮远岫图 (台北故宫藏)

王鉴 长松仙馆图 (北京故宫博物院藏)

王鉴 溪山无尽图 手卷

王鉴 烟浮远岫图 (台北故宫博物院藏)

王鉴 山水人家图

王鉴 远山岗峦图绢本(辽宁省博物院藏)

传承主流

王原祁

王原祁(1642年-1715年),字茂京,号麓台、石师道人,被称为清初“四王”之一,是名画家王时敏的孙子。从小摹习宋元名家真迹,一生拜倒在古人脚下,是当时公认的摹古高手。《烟浮远岫图》是他的代表作。峰峦布局,山石树木用笔,无不出于黄公望,内容空泛,缺少生意。但笔墨纯熟,有一种潇洒之美。

王原祁 送别诗意图轴 (北京故宫博物院藏)

王原祁作画喜用干笔,先用笔,后用墨,由淡向浓反复晕染,由疏向密,反复皴擦,干湿并用,画面显得浑然一体。承董其昌及王时敏之学,受清最高统治者之宠,肆力山水,领袖群伦,影响后世,形成娄东派(王原祁是江苏太仓人,太仓也称娄东),左右清代三百年画坛,成为正统派中坚人物。

王原祁 小孤山图轴 (常州市博物馆藏)

王原祁 溪山清音图

王原祁 浮峦暖翠图

王原祁 仿黄鹤山樵山水

王原祁 仿大痴富春图 (浙江省博物馆藏)

王原祁 仿大痴碧天秋思图轴 (苏州博物馆藏)

王原祁 仿黄公望山水 (台北故宫博物院藏)

王原祁 仿王蒙夏日山居图轴 (台北故宫博物院藏)

王原祁 松溪仙馆图 (台北故宫博物院藏)

王原祁 高岭平川图轴 (天津艺术博物馆藏)

山水清晖

王翚

王翚(1632年一1717年),清代画家。字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等,江苏常熟人。祖上五世均善画,父王云客专画山水,画风秀雅。王翚自幼受家庭影响,喜爱绘画,先拜同里张珂为师,专摹元代黄公望的山水画。后受王鉴赏识,被其收为弟子,教他读书和学习书法。又从师王时敏。后与王时敏、王鉴、王原祁合称为四王,他与其他“三王”不同的地方,是既集古人诸家之长,又有自己的风格。

王翚 仿唐寅竹溪高逸图

其山水画虽以临古入手,但并非专摹一家,王维的雪景、李成的寒林、董源的平峦远渚、巨然的秋山萧寺、王诜的渔村小雪、米氏父子的云山烟雨以及元代黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒的作品,都是他摹绘的对象。他不但于传统技法有很深的功底,而且他能融会贯通,合众长于一手。但又不完全为成法所束缚,比较注重写生。他贯通诸家,以南宋笔墨,运北宋丘壑,创造出秀润多姿的风格和面貌。

王翚 秋树昏鸦图 (北京故宫博物院藏)

王翚 辋川雪霁图

王翚 溪桥峻岭图

王翚 溪山深秀图

王翚 秋山高逸图

王翚 渔庄秋霁图

“四王”作为一个群体,它代表着一个时期。“四王”学的是宋、元、明各大家,他们把这些名家的技法融会贯通,形成各自的笔墨程式,一种成型的风格,随着岁月的增长,基本风格几乎不变,但技巧日益精深,笔法日益老练,境界也不断升华。

虽然他们受到当时社会崇尚仿古的影响,不能成为现实主义画家,但他们接受并发展了古代绘画技巧的实践是成功的,并成为一代山水画的领袖,影响了近百年的山水画。“四王意识”在中国绘画史上有着不可磨灭的成就和地位。

(图片来源于中国画家杂志社及网络)

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