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恽寿平没骨花卉作品欣赏
  • 来源:书画圈网
  • 时间:2018-11-26

恽寿平(1633—1690),初名格,字寿平,以字行,又字正叔,别号南田,一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派,为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画,讲究形似,但又不以形似为满足,有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就,以神韵、情趣取胜,与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法,诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良,被称为“恽体”。

1688年作,秋水芙蓉

恽寿平早年学画山水,中年以后转为以画花卉禽虫为主。他以徐崇嗣为宗,兼取各家之长,创造“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法,极大的发展了没骨画。没骨画法源于宋元,即不用勾勒,多以晕染造型写意。初时多为水墨,后来墨色并用,到恽寿平则是以色为主了。恽氏用色,堪称一绝,重而不俗,艳而不妖,淡则不觉寡淡,轻则不显轻薄,配搭协调,恰到好处。

1689年作,秋艳图

恽寿平的花卉,多为没骨画法,很少勾勒,以水墨着色渲染,用笔含蓄,画法工整,设色明丽高洁,形神兼备,天趣盎然;用笔清劲秀逸而不见笔墨痕迹,醇厚而不板滞,鲜丽而不轻浮,形象真实而绰约多姿,来自于自然而又高于自然,真正达到了他所追求的色、光、态、韵俱佳的艺术境界。

春风图

恽寿平山水取黄公望笔法,于荒率中见秀润,他32岁所画的《灵岩山图卷》,尖毫勾皴,浓墨点树、高旷清淡,中期山水,浸润宋元诸家,吸取王蒙等人的长处,40岁左右作品最为精彩,例如43岁的《山水花鸟册》,技法灵活多变,此时恽寿平的艺术已日趋成熟,他运笔飘逸潇洒,达到了“维能极似,乃称与花传神”的形神皆备境界,反映出他成熟后的风格的高超技艺,晚年的花卉比较苍劲放逸,但又不失规矩和秀润之美。57岁的《牡丹扇面》为去世前一年所作,笔墨简率苍劲。近似陈淳,具有更多文人画的墨戏意趣。他强调人品与画品的关系,要求画家“出入风雨,卷舒苍翠”,然后“走向造化于笔端”。他同时也强调画家主观情思对绘画对象的溶铸。

丹台紫气

恽寿平传世作品极多,主要有《红梅山茶图》、《梅竹图》、《玉堂富贵图》、《桃花图》、《三友图》、《梧轩图》、《蓼汀渔藻图》、《林居高士图》等,笔墨润秀,神完气足。其没骨花卉画柔美秀雅,开创了一代新风,时人争相仿效。除了绘画,恽寿平的书法也非常精妙,被称为“恽体”。他还精于诗文,被誉为“毗陵六逸之冠”,王嗣衍、孙谠编有《南田诗钞》五卷,蒋光煦又增辑南田诗稿,题《瓯香馆集》凡十卷,流传甚广。还有《南田诗草》、《欧香馆集》、《南田画真本》、《南田集》著述多种。

牡丹

秋海棠

五色芍药图

菊花

桑蚕图

1666年作,秋芳图

芙蓉

牡丹

牵牛花

蜀葵

水仙

杏花春雨

佛手

桂花

菊花

菊花

牡丹

色借相公袍上紫

紫薇

瓯香馆写生册-枇杷

瓯香馆写生册-桃花

瓯香馆写生册-萱草

荷花

九兰图

1688年作-月窟留香-手卷

花卉

花卉

花卉

花卉册

花卉册页(十二开选四)

拟元人真趣册

写生图册(八开)

黄紫菊花

竹石小景

寒竹

好花秋更丽

红药开时

春风图

仿宋人红薇折枝图

花卉

花卉

牡丹

牡丹图

桂花紫薇图

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