张大千笔底的法古变今_书画圈网—官方网站
您好,欢迎访问书画圈网站!
张大千笔底的法古变今
  • 来源:华艺国际
  • 时间:2018-10-29

  借古开今 融贯中西

  张大千集传统大成的精品,固然代表其前半生的成就,但是站在历史宏观的角度,只有他泼墨泼彩的力作,最能代表他前无古人的历史地位。

  ——傅申

  上世纪六十年代前后,张大千实现了自己艺术生涯中最重要的创新——泼墨泼彩,成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流,创造出借古开今、走向世界画坛的伟大成就,奠定其前无古人的历史地位。

  张大千 江上春山远

  设色纸本 镜框

  1976年作

  绘画:67.5×44.5cm

  诗堂:32.5×44.5cm

  注:

  1。张大千自题诗堂。

  2。春风石楼杨崑峰旧藏。

  3。附张大千与杨崑峰合影照片。

  出版:《张大千精品集贰》下卷P425,2015年人民美术出版社。

  华艺国际2018秋拍拍品

  张大千的泼墨泼彩山水,墨彩兼优。正如其在《江上春山远》自题诗堂中所写:“泼墨始于王洽传至米颠”,尤其在王洽的影响下,“乃效其法”,“参以僧繇没骨”,又兼吸收西方绘画因素,演变成“青绿粲然”、墨彩流溢的泼墨泼彩作品。

张大千与此画旧藏者春风石楼杨崑峰合影张大千与此画旧藏者春风石楼杨崑峰合影

  《江上春山远》作于1976年,是年张大千由巴西迁回台湾,正值其泼墨泼彩颠峰之时期。画幅之上,大千先生极大地发挥了色彩的能量,大片浓淡深浅的墨韵与鲜亮透莹的石绿石青相辉映,古朴绚丽、气格奔放,实有古人言“解衣磅礴”之感。

局部欣赏
局部欣赏

  此画粗看烟云缭绕,扑朔迷离,但仔细体味,便可见山谷幽深,溪桥横斜,洲渚淡远,屋舍林立,树木葱茏,乃一派平淡天真的山水景色。整幅画变化奇诡,显现出幽幽山谷的深不可测,使人感觉到一股清冽之气直透心脾。全画以半抽象为主,辅以笔墨点景,传统创新,共冶一炉,实乃张大千泼墨泼彩的精品佳构。

  面壁三载 敦煌朝圣

  张大千的世界中,敦煌是最重要最辉煌的一章,正如敦煌在文艺历史中占着高峰地位,敦煌在张大千个人艺术生命中,也是最结实的一环!

  ——谢家孝

  上世纪四十年代初,张大千率妻儿及大风堂众弟子,奔赴敦煌“寻梦”,考察临摹石窟壁画。从1941至1943年,在历时近三年的艰苦岁月里,大千先生在莫高窟、榆林窟、西千佛洞主持清理出309个洞窟,摹写历代壁画将近三百幅。这段非凡的经历可谓张大千学习古代艺术的一次历史性创举,亦对其之后的艺术创作起到了突破性的关键作用。

  张大千 无量得福

  设色纸本 立轴

  1943年作

  64×37cm

  出版:

  1。《长流艺闻》封面,NO:237,2010年台湾长流美术馆;

  2。《渡海三家》P50,2010年台湾长流美术馆。

  展览:

  “中国近现代书画十二名家精品展”2010年保利艺术博物馆。

  华艺国际2018秋拍拍品

  张大千将莫高窟视为“历代杰作,国画至宝”。追摹敦煌古画,张大千的原则是“完全一丝不苟”,在把握形象的同时也对壁画之精神内涵有了更深一层的继承与认识。仅为还原佛教壁画之敷色传统,便专门从塔尔寺聘请三位画僧专事调制颜料,其此时绘事所用画材之精,所费心力之深可见一斑。

1943年,张大千与藏传佛教寺院僧人等摄于敦煌莫高窟
1943年,张大千与藏传佛教寺院僧人等摄于敦煌莫高窟

  此时期张大千临仿敦煌画风之作精品倍出,每有面世均获瞩目。陈寅恪评价这一段经历道,“何况其天才特具,虽是临摹之本,兼有创造之功,实能于吾民族艺术之上别辟一新境界”。

  此幅《无量得福》,正是创作于张大千礼佛敦煌的第三载,魏晋唐宋绘画之气韵高古已得之于心,应之于手。画面写一尊菩萨结跏跌坐禅定凝思,运线若春蚕吐丝,笔力遒劲而笔尖圆匀。

局部欣赏
局部欣赏

  画面所绘衣纹服饰流畅灵动,一气呵成,有曹衣之古拙,又蕴吴带之飘逸,方能静中生动。敷彩优选以传统工艺锤炼之染料,追摹古画千年前之光彩神奕,显色沉着庄重,华而不艳。开脸显示出法相的慈悲与端庄,传递着外不着相,内不动心的静谧与智慧。

  菩萨身披素衣,腰缚罗裙,双手相和,意指合十法界于一心,虚化合掌状如莲蕾,有花开见佛之意,象征修养与和平。

  头顶“日月宝珠冠”,《华严经》卷载“是为菩萨摩诃萨施宝冠时善根回向,为令众生得第一智最清净处智慧尼妙宝冠故。”三面镶嵌琉璃摩尼珠,摩尼者为“离垢”之意,佛经说此宝珠不为垢秽所染,“凡意中所需财宝衣服饮食种种之物,此珠悉能生出,令人皆得如意”,代表圆满与清净。

  宝冠上饰新月,月中托日,象征对光明的崇拜。此种形制为波斯萨珊王冠装饰,在敦煌则常见于唐以前之菩萨像,是多元文化交融之存证。

局部欣赏
局部欣赏

  菩萨身披项圈式短璎珞与盘状莲花纹胸饰,则尚未显隋唐以后造像璎珞飘动,繁缛华丽之富态,推测系以敦煌北朝时期菩萨像为蓝本,存高古之气,可谓“冷以野山林之气胜,温以朴宁静以致远”。

  佛法云,创作佛像本就是一种修行弘法的志业,也是积功德、行善缘的布施,张大千虔绘之《无量得福》,菩萨的外在艺术美感与内在精神信仰完美和合,诠释着大道无声,大美无言的智慧,当为有缘之人恭迎供养。

  师古人之迹 亦师古人之心

  张大千对于古人成法的精研和借鉴,可以说贯穿其整个艺术生涯。上世纪20年代至40年代前,是张大千仿古摹古兼写生创作的重要阶段,此时期的作品尤其体现张大千书画的“植基广厚”,更可见其艺术创作的常新之源。

  张大千 无量寿佛

  设色纸本 立轴

  1935年作

  134.5×66cm

  注:此作用纸为乾隆二十七年宫廷所制。

  华艺国际2018秋拍拍品

  此幅《无量寿佛》作品右侧题字及人物造型便是从金冬心而来。画中无量寿佛浓髯卷发,双目微启,作冥想状,垂手盘坐于蒲草团上,淡赭红色涂抹面庞及袈裟,信手点染的鬓髯眉发,自有郁茂的质感。衣褶线条拙重,笔势生涩,颇有苍劲浑朴的趣味。此种笔墨意趣一直持续到大千晚年对“简胜于繁,拙胜于巧”艺术理念的追求。

局部欣赏
局部欣赏

  全作构图上以山石为背景,以赭石、石青交替皴染,突出了山石的质感,同时也烘托了画面的氛围。山脚与中景不过多描绘,人物置于前景正中,简洁而有神。右上方题以“佛经”,画面下部再题作画时间、缘由,印章参差错落,成为画面的有机组成部分,为大千早年人物佳作。

局部欣赏
局部欣赏

  张大千对无量寿佛的表现,寄寓了他对多福多寿的祈愿。此幅《无量寿佛》作于1935年,正是民国多灾多难之时。根据作者题识:“所愿见世不见刀,兵除一切苦厄,同生斯世,一切众生咸期同福。”表达了张大千虔心礼佛,为世人祈福的美好祝愿。

  张大千 东山独步

  水墨纸本 镜框

  120×52cm

  注:天津人民美术出版社旧藏。

  出版:

  1。《中国近现代名家画集·张大千》P46,1996年天津人民美术出版社。

  2。《张大千画集》上,P178-179,2003年天津人民美术出版社。

  3。《藏画-近现代国画精品鉴赏与收藏:张大千》图7,2004年天津人民美术出版社。

  4。《藏画》张大千、萧谦中卷,图7,2004年天津人民美术出版社。

  5。《艺海集珍》第八辑,2009年西泠印社出版社。

  华艺国际2018秋拍拍品

  山水仿古画作中,张大千尤擅仿石涛。此幅《东山独步》便是大千先生早年研习古法临摹石涛《独访东山》之作。画作在保留《独访东山》整体风格的基础上,加强了对细节的把控,强调墨的浓淡干湿变化,注重远山肌理的描写,让整幅作品更富层次。值得一提的是,张大千《东山独步》原为天津人民美术出版社旧藏。石涛《独访东山》的原作收录于其《忆金陵》册页中,现藏于美国弗利尔美术馆。

  张大千 宝积寺

  设色纸本 立轴

  1934年作

  133×60cm

  注:天津人民美术出版社旧藏。

  出版:

  1。《张大千作品选》图四十,1984年天津人民美术出版社。

  2。《中国近现代名家画集·张大千》,P4,1996年天津人民美术出版社。

  3。《张大千画集》下,P86,2003年天津人民美术出版社。

  4。《藏画》张大千、萧谦中卷,P2,2004年天津人民美术出版社。

  5。《张大千画集》上卷,P112,2005年北京工艺美术出版社。

  6。《藏画-近现代国画精品鉴赏与收藏:张大千》P2,2008年天津人民美术出版社。

  华艺国际2018秋拍拍品

  正如石涛“搜尽奇峰打草稿”一般,张大千不仅耕耘画面,更常常出游写生,《宝积寺》正是见证大千将写生与仿古相结合的佳作。

  宝积寺坐落于广东省有着“岭南第一山”之称的罗浮山,此画为张大千1934年在苏州,追忆前一年与侄儿张心铭等游历罗浮山,造访宝积寺所作。此图张大千略微脱离八大、石涛粗犷朴茂的艺术风格,转向明代沈周、唐寅的细腻华滋,采用了近、中、远经典的三段式构图,近处细流涓涓,中段处白瀑飞驰、宝积寺掩映林间,远处山峦叠嶂,尽精微致广大,其流连之心,一览无遗。

  值得一提的是,此作为天津人民美术出版社旧藏,曾被天津人民美术出版社多次出版,来源可靠,难能可贵。

  张大千 洗桐图

  水墨纸本 立轴

  1938年作

  114×32cm

  出版:《张大千书画集》第五集,图14,1983年台北历史博物馆。

  华艺国际2018秋拍拍品

  张大千 拟吴伟仕女

  水墨纸本 镜框

  1934年作

  130×57.5cm

  华艺国际2018秋拍拍品

  华艺国际2018秋季拍卖会

  预展:2018年11月14日-15日

  拍卖:2018年11月16日-17日

  地点:广州琶洲南丰国际会展中心L2

  上海巡展

  时间:2018年11月10日-11日

  地点:上海波特曼丽思卡尔顿酒店四楼申宴会厅

  广州华艺国际拍卖有限公司

  电话:86-020-87306600

  地址:广东省广州市越秀区东湖路125号


推荐阅读>>

热门阅读>>
友情链接