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从清代仕女画看当时文人理想中的女性
  • 来源:澎湃新闻
  • 时间:2018-10-22

由南京艺术学院美术馆与江苏省美术馆联合主办的“绰绰清影——馆藏清代仕女画联展”近日在南艺美术馆开幕。鹅蛋形脸、细眉凤眼、樱桃红唇、削肩柳腰,14幅清代仕女画勾勒出当时文人理想中的美女形象。展出作品同时,展览亦对部分画作进行“文本分析”,丰富了观众对作品的理解。

“仕女”也称为“士女”,最早出现在朱景玄所著的《唐朝名画录》中,至宋中期被广泛应用,一般专指古代社会上层贵族妇女。随着朝代更替,越来越多普通女性成为仕女原型,体现了市民阶层的审美趣味。

“仕女画”属于中国传统绘画中人物画的范畴,随着时代的变化,发展得愈加成熟。魏晋南北朝是仕女画的早期发展阶段,隋唐时期繁荣兴盛,元朝时期稍显衰退,到了明清时期在文人画家的积极参与下又获得了长足发展,且在表现手法上亦丰富多彩,得到了较高的成就。选择仕女这一题材的画家往往将心中对“美”的认知投入到这些女性形象的塑造中,并且不同时代的审美意趣也大不相同,从而能看出特定时代下女性美以及文化生活等方面的审美意向。

  展览海报

10月18日,《绰绰清影——南京艺术学院美术馆&江苏省美术馆馆藏清代仕女画联展》在南京艺术学院美术馆开幕,展出两馆清代仕女画共14幅。

南京艺术学院美术馆典藏部主任张安平接受“澎湃新闻·古代艺术”记者采访时表示,本次展览除了仕女画作,还穿插了清代服装、饰品、明清家具,以期营造当时的闺阁氛围。展览现场设有互动动画,增加了趣味性,同时呈现了文献资料。有的画作对服饰描绘较为清晰,展览便由此展开对作品的“文本分析”,丰富观众对作品的理解。

  展览现场

部分展品鉴赏

  《仕女》 钱慧安 1875 纸本 江苏省美术馆藏

钱慧安(1833-1911),初名贵昌,字吉生,号清溪樵子、双管楼主,上海宝山人,一作浙江湖州人。善人物仕女,笔意遒劲,姿度闲雅,清新明快,亦间作山水、花卉。为“豫园书画善会”首任会长,海派代表性画家之一,程十发称其为“海派艺术宗师”。

此画笔意遒劲,细笔干墨,钉头鼠尾,劲峭古劲,神态娴雅。人物以游丝描绘法,将眉目,发髻及服饰花纹勾勒得十分精细。富有立体感,肌理质感自然。兼工带写,精巧淡雅,不艳不躁。

题款:

可人如玉,步履寻幽,悠悠花香,尽得风流。

蜜蜡计算器乙亥兰秋应玉壶老人笔为绶亭三兄仁大人大雅之属即正之

清溪樵子钱慧安誌于意萲草庐

文本分析:

梳后坠发髻,插“步摇”发簪,身着长袖裙衫,外套“半臂”又称“半袖”(一种宽口短袖外衣,似衫去其长袖,袖长及肘,身长及腰)。腰束短裙,肩披帔帛,佩戴“组玉佩”(一般由两种以上的玉器组成,其中最主要的部分应该是璜和珩,它们构成了组玉佩的基本结构,此外,还有冲牙、琚、瑀、蠙珠等组成部分,负责穿系和点缀)。佩戴串珠流苏绳结。

  《人物书法合轴》钱慧安、何其昌 清 纸本扇面 南京艺术学院美术馆藏

此两幅画都兼工带写,精巧淡雅,人物构图都重叠布排,以增添画面的复杂度,线条方折如铁画银钩,顿挫分明。脸部造型圆润,线描细线鼠尾干笔,衣褶动势多,多为纵线呈收敛状。疏可走马,密不透风。

其中扇面二的团扇取材于“张敞画眉”的典故,描绘了西汉名臣张敞给妻子画眉的情形,后多比喻夫妻恩爱。

题款:

扇面一:何其昌小楷折扇(此件折扇作品为何其昌小楷书法,誊录了数首词作,多为拟人摹物、寄情于景、感怀伤事之作。其小楷清隽,有清代馆阁气象,略参董其昌等家笔意,章法错落有致,格调颇雅。)

扇面二:袖中笼得朝天笔,书日归来又画眉。

甲午八月之吉,仿六如本为丙生仁世兄大人雅属。清溪樵子钱慧安,时年六十,十月二并记于双管楼。

扇面三:呼女窗前看刺凤,教儿灯下学涂鸦。

己亥莫(暮)春之初,仿玉壶老人本为杏题题兄大人雅属,清溪樵子钱慧安。

  《梨窗仕女》顾洛 清 纸本 南京艺术学院美术馆藏

顾洛(1763-约1837),字西梅,号禹门,浙江钱塘(今杭州)人。工人物、山水,人物古雅,山水苍润。善花卉、翎毛亦见生动,仕女工致妍丽,尤为著名。<蜜蜡计算器/p>

此画以景衬人,人物神态怡然自得,景物生动自然。以淡墨写意绘庭院中的树木竹石,韵味清冷。以工整细致的笔法写人物,与环境的清寒冷艳协调一致,又能从笔法简逸的背景中衬托出来。

题款:

重门静锁金鱼钥,近黄昏候罗衣薄,小窗和雨梦梨花,绿阴院冷秋千索。

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