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中国书画30家巡展天津暨吕大江艺术研讨会即将举行
  • 来源:书画圈网
  • 时间:2018-05-09

主办单位:天津市青少年发展基金会、天津市青年美术书法协会、首都博物馆画院、河北美术学院

承办单位:天津鸿德艺术馆、北京艺报国际文化传媒有限公司

协办单位:天津市美术家协会、天津市中国画学会、民盟中央美术院天津分院、天津元邦文化传播有限公司、天津广播电台交通台、百家湖国际文化投资集团、中晨集团、中国艺术报道编辑部、艺术视野编辑部、青州美术编辑部、北京红森尚艺画院

策展人:刘振虎、吕大江

展览地点:天津鸿德艺术馆

开幕时间:2018年5月9日 9:30

展览时间:2018年5月9日 - 5月13日

吕大江艺术研讨会时间:2018年5月9日 10:30 - 12:00

吕大江艺术研讨会地点:天津一鉴楼广业拍卖行


 

     2018年5月9日上午9点半,由天津市青少年发展基金会、天津市青年美术书法协会、首都博物馆画院、河北美术学院主办,天津鸿德艺术馆、北京艺报国际文化传媒有限公司承办,天津市美术家协会、天津市中国画学会、民盟中央美术院天津分院、天津元邦文化传播有限公司、天津广播电台交通台、百家湖国际文化投资集团、中晨集团、中国艺术报道编辑部、艺术视野编辑部、青州美术编辑部、北京红森尚艺画院协办的“走进新时代,文化新传承——中国书画30家巡展”(以下简称“巡展”)在天津鸿德艺术馆举行。“巡展”此前在成都、威海、太原、河曲、湘潭、宜兴、西宁、金华、浦江、青州等城市展出,这是第十一个城市巡展。

      展览邀请的艺术家有(以拼音为序、排名不分前后):陈学良、董竟成、方钢军、冯泊、冯聚成、高维洲、郭正英、杭中吉、贺斌、金增友、柯和根、李兵、李任孚、刘栋、罗云、吕大江、孟旭耀、芮顺淦、申家铳、孙建东、田娟、王启胜、王志坚、萧峻、徐豪、徐晋平、徐旷达、徐子清、杨平、杨乐友、杨小华、翟承海、翟永华、张根虎、张海鸿、张秀萍、张学聪、张哲珠、赵金鹏、朱仕明等。“巡展”开幕当天10点半,在天津一鉴楼广业拍卖行召开吕大江艺术研讨会,主要围绕吕大江的艺术思想与理念、艺术创作上的观念和笔墨精神,进行了探讨和解读。展览到5月13日结束。

 


 

      吕大江(幼名:吕海江),生于河北省涉县,1990年毕业天津美院中国画系,1990-1995年在天津水晶宫饭店任画廊经理兼画师,1995-1998年赴新加坡工作,获专业证书,“高峰画廊”总代理兼签约画师。2004年毕业于天津美术学院研究生班。曾先后师从著名画家孙其峰、王学仲、孙克刚、何家英、霍春阳、白庚延、曹德兆等先生,并长期随家父吕云所先生学习传统积墨法并努力开拓自己的独立绘画面貌。现为中国美术家协会会员,首都博物馆画院执行副院长、山水画创作部主任,中国人民大学吕大江山水画工作室导师、教授,民盟中央美术院理事,民盟天津市画院副院长,中国艺术教育研究院艺术委员会委员,文化部文化艺术人才中心创作委员,中国长城画院理事,京华美术馆吕大江艺术工作室导师,清华大学吕云所山水画工作室讲师,天津美协理事,天津美协山水画专业委员会副秘书长,新加坡星中国际美术学会副会长,天津市河北区政协委员。作品多次参加中美协、中国文化部、外交部举办的展览并获奖,广为海内外藏家、文博机构及中央国家机关有关部委等收藏,并多次发表于《美术观察》《美术》《收藏家》《中国书画报》《美术报》等核心报刊。

 

 

吕大江和艺术家们在创作中


吕大江接受记者采访


吕大江在合作作品前和艺术家们留影

艺术成就年表

1994年 作品《太行初春》入选全国八届美展

1997年《悠悠岁月》入选中国美协主办的新世纪美术展获优秀奖

1998年《家山晨雾》入选中国美协主办的新时代美展并收入画集

2001年 由天津美协、天津美院、天津青年美协主办“2001年吕大江画展

2003年《春消息》入选中国美协主办全国当代花鸟大展

2004年《玉树蒙春》入选全国十届美展并获天津展区银奖

2004年《少女与猫》入选中国美协主办的全国第二届人物画展获优秀奖

20059月 荣获天津十佳青年美术家称号

20068月 赴韩国汉城参加水彩墨韵中韩八画家联展

2007年 入选中国美协主办的20次新人新作展

20084月 赴台湾参加寻找中华奇迹写生展

2009年 随中国美术家代表团赴日本参加真爱与和平画展

2009年《千秋风骨》入选十一届全国美展天津展区铜奖

2009年 参加中国美协举办的中国画·画中国——走进山西画展

2010年 被评为中国最具收藏价值与升值潜力的30位画家之一

2010年 被评选为当代30位最具学术价值与市场潜力的山水画家

2011-2012年 被评选为中国最具收藏价值与升值潜力的20位画家之一

2012年 被评选为当代30位最具学术价值与市场潜力的山水画家

20133月 赴合肥参加论古证今——首届中国地域美术发展战略论坛·中国当代名家学术邀请展

20138月 与原外交部长李肇星和中国美协赴泰国曼谷参加中国-东盟战略伙伴十周年中国名家精品展

2014年 被评选为当代山水画家中15位书法家

2014年 与原外交部长李肇星和中国美协赴泰国曼谷参加中国-东盟战略伙伴十周年中国名家精品展

2014年 被评选为当代《最具学术价值和市场潜力》的30名画家

2014年 作为天津文学艺术界代表成员参加"天津文联、作协"第四次代表大会

2014年 参加由中国美协,安徽美协,安徽博物馆主办的、"论古证今——首届中国地域美术发展战略论坛即当代中国名家学术邀请展"在安徽省美术馆举行

2014年 参加河北区政协望海楼亍举行的"帮扶孤残儿童、大爱无疆"活动、并当场义务作画3幅捐赠给困难家庭

2014年 被选为民盟天津画院副院长

20149月 与苗重安、陈政明、满维起、胡政委、谢冰毅、李小柱等赴北欧五国挪威、芬兰、瑞典、丹麦、冰岛大型采风写生活动

2014年 参加"天津美协、天津文联、河北区政协"等多家单位主办的捐款、捐画支援青海玉树地震活动

2014年 参加河北区政协文史委举办的"慰问武警部队"活动,并当场辅导、讲解示范武警指战员书画作品

2014年 随民盟中央张平主席、吴志实部长、民盟天津画院孙敬忠院长参加在海南海口举行的民盟海南美术院成立即美术作品展。

20152月 与满维起、童和平、周尊圣、韩振刚、韩学中、宫建华等十人在首都博物馆画院举行迎新春中国书画名家十人展

2015年 被聘为京华美术馆吕大江高研班导师、教授

20157月 与《美术》杂志执行总编尚辉共同策划(由中国美协、中国国家画院、中国艺术研究院、天津美院主办)太行浩气——吕云所中国画遗作展在中国美术馆成功举办,其中《老来红》《元气》《板山云岭》三幅不同时期代表作品被中国美术馆列为《二十世纪中国美术馆收藏系列》。展览期间,并举办了吕云所作品研讨会。艺术界诸多理论家、史论家对吕云所在艺术创作上所取得的成就给予了高度评价,并在美术界产生了强烈的影响

2015年 由河北区政协举办连续三年捐助"百名学子、特困生"捐画、捐款

2015年 参加了在湖南岳阳举办的"首都博物馆画院湖南分院"挂牌仪式!即《全国名家书画邀请展》大型活动

2015年 参加政协望海楼亍举办的"文化惠民活动"现场义务讲解、辅导、示范社区居民、老人、儿童对国画及美术爱好者的作品

2015年 参加由天津市残疾人联合会主办,天津市残疾人福利基金会、天津青年宫、天津滨海广播承办的在天津博物馆举办的温暖·融合”——天津市庆祝第24个国际残疾人日公益助残书画展、并当场义务笔会

2016年 中国人民大学画院"吕大江传统积墨山水画工作室"成立、并被聘为导师、教授

20165月 由河北省美协、邯郸市文联、涉县县委、县政府、天津美术学院共同为主办单位、中国美协、国家画院、中国艺术研究院、中国美术馆为支持单位、由刘大为题写的"吕云所故居"揭牌仪式!在渉县举行、正式对外开放

2016年 参加由中央电视台在人民大会堂举行的一年一度的"百花迎春"活动

20167月 参加由艺术天成举办的"走进中央党校——中国梦书画名家臻品展在中央党校开幕

2016年 被评选为艺术天成杂志社举行的最受读者喜爱的前50艺术家

2016年 参加由河北区政协举办的"小太阳——慰问儿童福利院"捐款、捐画

20168中德艺术家学术交流展

2016年 参加由团市委、青年美协、西青宣传部主办的连续几年来一年一度的"翰墨情——大型名家书画拍卖"活动、拍出全部所得款捐赠给当地困难学子

2017年 与天津美院美术馆长共同策划、由天津美协、天津文联、天津美院共同主办、中国美协、中国国家画院、中国艺术研究院为支持单位《大匠之园——吕云所艺术与作品展》在天津美术学院美术馆成功开展、并举行了由尚辉为学术主持的"吕云所艺术作品研讨会"

2017年 在塘沽滨海一号参加由、天津文联、天津美协主办的"学习习近平总书记在文艺座谈会"上的讲话、培训一周、感受颇深、更明确了今后在艺术道路上努力方向

2017年 参加在三河巿举行的"丹青三河——中国名家迎春邀请展"及笔会作品捐赠给三河环卫局工人们

2017年 参加由天津市委统战部主办的在天津社会主义学院"第三届新阶层人士"培训课、并赴上海参观考察了"一大、二大"会址、和"海燕博克、静安心连心"等新阶层机构和人士交流活动

2017年 参加"盛世高歌——中国名家走入高校"系列活动、走入中国农学院

2017年 参加由关心下一代工作委员会和中国少儿促进委员会主办的"童心翰墨、大爱中华"公益活动在全国政协礼堂会议中心举行

2017年 参加"民盟中央美术院天津分院"挂牌仪式、被任命为副院长

2017年 参加由中国儿童促进委员会在北京奥森公园举行的"和平的旗帜、世界儿童呼唤和平系列活动"启动仪式

20175月 随天津山水画专业委员会赴香港参加、"庆祝香港回归祖国20周年中国名家邀请展"及大型笔会

20175月 在龙口参加由山东美协与《艺术市场》画院主办,山东嘉元盛世艺术中心承办的引领经典·传承百年——当代实力派名家邀请展

20177月 参加"丹青华信纪念建军90周年中国画名家提名展"在北京容珍堂美术馆隆重开幕

2017年 参加民盟中央美术院和常州巿委宣传部共同举办的"梦想与激情"全国盟员美术展

2017年 参加"中国书画30位名家全国巡展活动"成都、威海、太原、河曲站

2017年 参加由武汉美术馆举办的"墨攻融汇与变通首届武汉水墨双年展"及"中国水墨画的脉系及思想之变"国际学术论坛并发言

2017年 分别参加"中国画名家巡展——成都、威海、宜兴、湘潭、太原、青海等多站展览及笔会"

201712月 参加由艺术市场举办的"高峰之路——新时代语境下的中国画传承与创新学术名家邀请展"暨"高峰论坛"

 

艺术评论与作品赏析

 

《天接云涛连晓雾》

名家论评(节选)

吕大江的作品气韵不凡、意气风发、旋沓于纸上,咫尺之间气宇轩昂。他的画崇尚清雅的风气,发乎于内、形之于外、性情交错、吞吐纳含,胸中意气,率性而发。并从作品中流露出寄遇的理想,人格与人生的追求。

——范扬

 

《千秋风骨》

吕大江的笔墨虽坚守与继承了传统山水的格法,然其笔下却能法为我用,发于内心、发于感情、发于心性,不作阴柔小巧的玩味,而以沉厚凝重之笔营造了大自然交响乐般的阳刚之气。此外,在设色处理上顽费心力,他以水墨为主的画面中稍敷淡色,施以淡赭淡青浅式的格体,薄色积染、灵透华滋、清润而淡雅。以北派的笔墨铸就其钢浇铁铸般的山水风骨,又以南派之气韵,增强其山川氤氲 ,使画面神采奕奕,将中国文化固有的“北雄南峻”“北强南秀” 的审美风韵融于一炉。这是十分可贵的。

——汪为胜

 

《玉树蒙春》200×200cm

古人云,人无癖不可交往,人无朴不可交心。大江有癖,癖画;大江有朴,其心朴厚诚然。偶读其画,盖其画中即有执着感,厚而不薄,笔墨无意而单纯。

我观大江人,如观大江画,一体耳。

——刘万鸣

从风格、气度到技法、手段,他的山水画都显出一种北方画家特有的浑然、厚重与苍茫,使得他的山水画洋溢着一种雄健、壮伟,甚至悲凉的气息。

——徐恩存

 

《春消息》

大江的山水画非常厚重苍茫、特别是最近几年画的笔墨非常丰富、奔放、有冲击力。今后再注意一下画面节奏就更好了!

——李宝林

大江的作品笔墨丰富、气韵生动、画面构图和人文修养都很到位、己后再更加强化自身独有的艺术风格语言为主要课题!

——满维起

 

《山乡春色图》

大江的创作厚重而单纯、画面面积大但非常统一、有主峰突显却又出现许多东西、像云、云气虛虚实实、隐隐显显、扎扎实实、一步一步可以打出来、它有一定的份量能压得住、稳得住。比之前的东西成熟了、进歩了很大!

中国山水画自形成宋元两大高峰以来,一直以南北画派与疏密二体而发展,历来有“宋人繁密,元人简淡”之说,大江的画是属“密体”一格的。他画用笔披麻,千笔万笔层层溃染,倚让错落,层积而厚。宾翁日:“画无论繁简,全在意周气密”。他用繁笔密皴的积墨法描绘出坚凝的石体,丰茂的杂木,颇得山川之骨,又得山川之气。初步形成苍茫、朴实、沉厚的风格倾向。

——霍春阳

 

《太行初春》

 

 

太行清意浓

——欣赏吕大江太行山水画作

文 / 王璞山

 

常言道:名师出高徒。太行山水青年画家吕大江出身于美术之家。其父吕云所是我国当代北派山水画代表性画家。吕大江自幼喜爱画画,长期跟随父亲学习传统积墨法。同父亲一样,毕业于同一天津美院,得益于众多名家教诲。同父亲一样都是从太行山走出来,并且都选择了画太行。更可喜是,一同蜚声画坛,一同列为2012年当代30位最具学术价值与市场潜力的山水画家。

认识吕大江是从其父吕云所教授开始的,我曾仔细拜读过吕教授的太行山水画,最近又看了大江创作的太行山水画作后,有不少话想说,于是就写出了这篇读后感。

综观吕大江的太行画作,笔者认为可分为太行山水”“太行树木两大系列。太行山水系列主要描绘苍山流水,白云人家;太行树木系列重点描写太行山林,四时树木。这两个系列,均蕴涵有吕大江儿时的记忆。

总结大江太行画作,有三大风格:构图大胆,用笔繁密,着色淡雅。构图上,其采用满构图。不留天不留地,少留天少留地,或少留天不留地,不留天少留地,画面适当的地方留有气口,没有气口之作即采用留白的云雾透气,使画面满而不死。在处理透视关系上,多采取散点透视,俯视构图,画面多描绘近景、中景、远景。吕大江从小生长于太山,熟悉太行,了解太行,为了创作大都每年要去太行安营下寨,深入写生。而且多次坐在飞机上都不忘用心鸟瞰太行,所以进入创作便会胸有成竹。在其构图之前,已构思成熟。他要像父亲一样,创作出更多更美的太行山水画作。通过描写太行,写景生情,进而再把这情思融会在景中,使之情景交融。他殷切期望自己家乡日新月异,人民生活不断提高,早日迈向小康。其创作的画作恋乡之情多有流露,画面上少有过去的石板房、旧窑洞,全描绘为白墙红瓦,白墙灰瓦的新村舍,好一派社会主义农村的新景象。用笔上,吕大江采用勾勒、皴擦、点染,多用点线。线有粗细、长短、干湿之分,点有大小、浓淡、疏密区别。用笔上,吕大江习惯用中锋。山水倾向繁密,使其达到密而不塞,繁而不乱;树木多为勾勒,疏密有致,宽可走马,密能容针。

《太行初春》是描写太行山水的画作。属于全景大构图,一线天,不留地;浑厚华滋、大气;画面繁密处特繁密,空白处显空灵。层层山石的结构线以虚代实,反而透出一种特殊的空灵感。在太行树木系列画作中,树木多用中锋勾出技干然后填色。《春消息》一作是一幅获奖作品。描绘的是太行树木,使用淡墨勾勒,浅色填染,合理交错,有致穿插。画面树木的枝杆是下垂的,前后左右交织一起,形成一道网络墙。花有奇花异草,树有奇树异木。笔者遗憾的是没有到过太行,此画中的树林枝桠交错,婀娜多姿,煞是好看,但不知其名,中条原始森林边缘笔者曾去过,当时面对奇木异树,那种惊喜,奇异之感同上述情景尤为相似。此幅画面,画家在各个部位分别采用留白、渲染,增加了层次感、通透感;树下一对鸟雀比翼飞过,给树丛增添了动感。整个画幅,喷上了一层绿色、白色小小的色点,增强了春之气息,透出一股风雨送春归,飞雪迎春到之感。整个画面的虚实也处理得很好。明末清初著名山水画家龚半千说:画树如人,稍不合理,如不全人也。并说:画树之功,居诸事之半。看画先看树,这足以说明画树在山水画中的重要性。大江不但在太行山水中画树,还单独挑战画太行树,形成太行树木系列。不简单、实属不易。白石老人语:画树易成林难。况且大江的太行树木系列多为画林,真是不简单。着色上,黄宾虹一直坚持笔法搭骨架,墨法写饥肉,色彩绘皮肤,都是画面不可缺少的组成部分。着色,大江着力追求一个字,不论是青绿、赭石、一律以淡为美。这一淡即雅,形成其淡雅的风格。留白也是大江惯用的一一种方法,他擅画云雾、喜绘溪水,多采用留白手法,只染不勾,这种方法即是烘托法。

大江在《天接云涛连晓雾》一作中,即主要运用了此法和积墨法,略施淡青,画面石质坚凝,气韵万千,给人无穷的想象,耐人寻味,令人深思。在颜色对比上,其深晓红黑搭配,色彩对比强烈,又朴素大方,《高山深处有人家》画作中,即在墨青色的山峰上山涧中,描绘出一片朱红色的屋顶,既庄重又高雅。大江的太行山水太行树木画作用色已形成了自己的个人风格,与其父墨色太行,太行风情(后期创作)形成了鲜明的对照。

吕大江太行画作,可归纳为三大特点:浑厚华滋、气韵生动、内涵丰富。浑厚华滋,是笔墨有机结合的结果,是使用积墨法所达到的最佳效果。大江之父吕云所教授在用积墨实践中,总结出五点:等干,多遍,留白,错开,书写。大江不但熟练掌握,而且活学活用。其积墨法使用的多是米点和细线,有别于其父的皴法和粗笔。积墨法主要讲究两个字:。在运笔过程中注意相错不相乱,相让不相碰。这些道理,大江早已熟记在心。我看过他在网络作嘉宾时的情景,出口成章,对答如流,把一些作画技法、程序记得滚瓜烂熟。老实说,积墨法是国画技法的一个难关,黄宾虹大师下了几十年的功夫才有突破。为了使大幅山水达到浑厚华滋的效果,宾翁有时还把画纸翻过来铺水他称其为用水灭火,吕氏父子在积墨法中也积累了各自一套成熟的经验,各具特色。

总结大江的画作,繁密有加,浑厚华滋,卓尔不群,可谓别具一格。气韵生动,是南朝谢赫绘画六法的首一条,主要指生气神韵。这两个词语中唯有字难以解释。一般合二为一,韵味主要指令人回味无穷的审美效果。在大江的画作中,韵味体现在其云烟晓雾和山水景物的莽苍上。有云烟晓雾,便增加了画面的动感。山石树木是静的,云烟晓雾是动的,则形成了动静的有机结合。莽苍给画作披上了一层神秘的外纱,使画面迷茫,增添了神韵,从而还会引起无穷的回忆。大江还习惯在画作中点缀鸟雀,天空任鸟飞,点缀飞鸟,不仅使画面生动,还会将人的思路引向远方,使画作的意境更深远。

内涵丰富,也是吕大江画作的一大特点。他热爱祖国,热爱祖国的大好山河,更热爱生他养他的太行,因此极力去讴歌、去颂扬、去描绘。他热切希望祖国繁荣昌盛,祖国的大好河山更加美丽雄壮,到处都呈现出一派生机勃勃的景象,祖国的人民,太行的山民都能安居乐业,过上幸福的生活,早日奔向小康。大江画作其主要内容是描绘太行,太行即是祖国大好河山的缩影,他用其画笔尽情描写太行的山,太行的水,太行的树,太行的人。他的太行人家”“太行树木占据了其画作的一大部分内容,其中太行人家系列,即有《家山秋色》《家山晨雾》《山乡春色》《高山顶上有人间》《山居图》《家山秋风》等诸多作品。《高山深处有人家》画作也属于此列。此画参加了广州南北画家眼中太行山展览,画作是一竖式图(90cm×180cm)。构图饱满,不留天不留地,是一散点透视,俯视鸟瞰构图。画面苍山叠翠,云雾缭绕,房舍林立,草木掩映。画面有动有静,有虚有实,有藏有露,内涵极为丰富。中国绘画讲究含蓄,有藏,才能百读不厌,耐人寻味。藏与露也是虚实的表现方法,空白强调是虚,虚之则实。这是藏境的一种手法,不能理解为虚无。另一种藏境方法包含有二,其一是藏繁杂,这即是藏拙。其二,造成悬念,让人寻思。古人云,景愈藏愈大意愈深。吕大江在这幅画作中既运用藏拙,又营造悬念,房舍比其山石,肯定要繁杂,适合藏拙,把房舍隐起来,造成一悬念,使之画作意境更深远,内涵更丰富。作者在中又巧妙地运用了,藏的是繁,露的是色,将房顶描绘为红瓦,既鲜明,主题突出,且意境深邃,正说明党的富民政策落实到山村,石板房、旧窑洞变成新瓦房,山民富起来了,居住条件改善了,生活蒸蒸日上,奔小康指日可望。这一画作,构图大气,浑厚华滋,气韵生动,意境深远,内涵丰富,是一幅好作品。此作描写的是太行人家,是太行景色之一。作者是太行人,这就叫太行人写太行景抒太行情。所以其笔下的太行,富有浓浓的乡情。


《山居图》68×136cm


《山水》68×136cm


《南太行途中》


《太行绝壁》

太行清秋》

《大岳天风图》


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