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关于线描写生—刘秋阳西双版纳写生作品欣赏
  • 来源:书画圈网
  • 时间:2018-04-20


刘秋阳西双版纳写生作品


线描是中国传统绘画艺术,具有悠久的历史,徐悲鸿称线描为中国画之本源。线描艺术是中国画造型基础,在世界美术史上形成了独具风格的中国民族绘画体系。线描写生是中国画写生最基本的方法,其次还有没骨写生等。我们应该学会用线的长短、粗细、曲直、浓淡来处理各种物象的质感,空间感,训练用线来塑造物体的形象。

线描源于古代白画一词。《辞海》对线描的解释是:用墨线勾描物象不着颜色的画法。线是人类表现物象最原始,最本能的形式,是中国的原始造型艺术之一。中国画在远古时期就把线作为基础技法来运用了。唐代画家吴道子就是线描画高手,他创造的注重线描,不以设色为主的疏体。被后人称作吴带当风。北宋李公麟把线描艺术推向了高峰。他作画多不设色,笔法如行云流水,明末陈洪绶受李公麟影响,早期线描简法质朴,强调用线的金石味,晚年用笔深厚独到.南齐谢赫提出的骨法用笔就是用线。线描最能体现中国画线的美感,要理解中国画必须先理解线描艺术,想在中国画上有高深的造诣,就必须具备相当的线描功底。


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 具体说线在艺术表现上有轮廓线、结构线、物理线、工笔线、写意线等。传统绘画里看到有焦墨山水呈现的皴法,也是线的表现力的一种。古人把线分为十八描.可以把它简单概括为三种。即一头粗,一头细的(钉头鼠尾描等);两头一样粗的(如铁线描、高古游丝描等);两头尖的(如枣核描、撅头钉描、橄榄描、柳叶描、竹叶描等)。用毛笔勾线时要使用中锋,避免侧锋,用笔饱满而有弹性,线条圆润浑厚,结实而有力感。特别是在线条转折的地方,转弯时必须提笔,并轻转笔管扭转方向,使笔锋平行圆转过来,才能保持中锋。勾细线时若不敢用力画出的线就浮滑,勾线时要把笔按得下去,使笔锋对纸面有一个压力,同时向上有一个提力,两力平衡再引领行笔。只压不提就是,容易出现侧锋败笔;只提不压就是,线条滑而无力,用线切忌,要做到力透纸背。

 周思聪说过,好的线应该像蜈蚣腿一样。李可染的线得”“二法,者,行笔刚且柔、稳且健,求其壮、美、争、力之生命律动性;者,制动笔尖与纸面的摩擦,延点成线,实现横线之中有竖切之劲,竖线之中有横张之力。所以说,每条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦,也就是行笔的路线。

在勾线时行笔不要太快,要有节奏。在行笔的过程中,都要摒息涩行一气呵成。总之无论哪一种执笔方法,都应保持线条的圆浑与流畅。有人认为线描就是描出来的,正确的应该是既有绘画性又有书写性。工笔线不只是讲究工细,更重要的是追求线条的力感和美感,所谓工细兼力,画面要杜绝纤细柔弱的线条。初学写生者最好以造型为主,用中性笔写生,最好不要铅笔和毛笔写生,铅笔容易养成下笔不肯定的习惯,毛笔容易过多考虑用笔而影响对物象的观察。



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 艺术简介

刘秋阳(汉石),中国美术家协会会员,北京市海淀区美协理事,中国武术协会会员。首都师范大学中国画创作高级研修班执行导师。中国中外名人文化研究会艺委会副主席。对外经济贸易大学国际商务汉语教学与资源开发基地研究员,北京职业技术学院特聘教授,南阳师范学院兼职教授。毕业于中央美术学院,获硕士学位。先后研读于中国艺术研究院、首都师范大学。现就职于首都师范大学艺术发展研究中心。作品被国内外多所大学、美术馆、博物馆、纪念堂、大使馆、画廊及收藏家收藏。

出版个人专集5部,合集30余部。

先后在巴西、韩国、泰国、联合国总部,北京、河北、上海、哈尔滨、湖南、新疆、内蒙古、辽宁、河南、广 东、山西、山东、辽宁等地,以及中国美术馆、中央美院美术馆、今日美术馆等举办个展联展。

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