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山水中的东方美学真义
  • 来源:中国嘉德拍卖
  • 时间:2018-04-04

春意盎然之际,是次中国嘉德香港春拍汇聚来自第二代油画家代表艾中信纪录的斜阳潮泛、鲁迅美院领航者万今声捕捉的山海关晨光、被誉为中国油画界的色彩大师陈钧德笔下的斑斓海滨、香港艺坛最具影响力的前辈之一陈福善营造的魔幻美景,以及意象油画大师庞均描绘的灿烂山水,跟随众多大师的写意笔意,透悟山水卧游中的东方美学真义。

写实中的写意

艾中信《大潮泛》

1

艾中信  (1915-2003)

大潮泛

油彩 木板 │ 1987年作 │ 39.5 × 51 cm.

Ai Zhongxin

The Great Tide

Oil on board │ Painted in 1987

出版

1994年,《艾中信画集》,北京摄影美术出版社,北京,第72

2007年,《艾中信艺术全集》,中国大百科全书出版社,北京,第204

来源

现亚洲藏家直接购自艺术家本人

估价 Estimate:

HK$ 100,000 – 200,000

作为推动写实主义的重要先驱,艾中信是二十世纪中国第二代油画家的杰出代表之一。他在师承徐悲鸿写实风格的根基上,吸纳吴作人立足于生活的艺术主张,融入中国画中写意的意象,摸索出写实中的写意的绘画风格。

作品《大潮泛》为艾中信晚年写生创作之精品,淋漓尽致的体现了其写实中的写意的绘画特色。画面捕捉了两三个儿童在海边嬉戏玩耍的瞬间。前景中花草被艺术家刻意的模糊略简为蓝、绿、黄三色交错的色块,石与石之间均是颜色的过渡转变,随意的几笔颜色点缀,便赋予石头真实性的表征。左侧三个女孩迎风玩耍,拙小的背影给人一种于记忆中回望之感,小女孩身上的蓝裙,与远处天际之蓝遥相呼应,通过绵延不绝的海潮将人的思绪徐徐带入脑海深处的景象,在细腻刻画自然万千变化的同时,营造出一种老者独有的平和心境。

老辣精到,浑厚灵妙

鲁迅美院领航者:万今声

2

万今声 (1912-1993)

山海关之晨

油彩 画布 │ 1983年作 │ 51.4 × 63 cm.

Wan Jinsheng

Sunrise of Shan Hai Guan

Oil on canvas │ Painted in 1983

出版

1991年,《万今声画文集》,辽宁美术出版社,辽宁,第25

来源

现亚洲藏家直接购自艺术家本人

估价 Estimate:

HK$ 80,000 – 150,000

万今声生于辽宁,少年时曾随梁启超之弟梁启雄学习国文,随徐悲鸿留法同学孙玉田学习美术,奠基了深厚的传统文化修养和前瞻的审美品味。1935年考入吉林高等师范美术科,接受来自留法的日籍艺术家池田季藏的绘画启蒙,并于1942年赴日本东京艺术大学考察,期间与日本著名艺术家中村琢二、高田诚等人举办联合画展,之后回国被聘为吉林大学美术系主任,以神形兼备的创作风格蜚声东北三省,广受尊崇。

解放后,万今声就任鲁迅文艺学院美术部绘画组组长,为中国美术家协会首批会员之一,其油画作品《攀登在祖国山岭上》获选参加第一届全国美展。1952年任东北美术专科学校(即今日鲁迅美术学院)油画系主任,成为鲁美油画教育的重要奠基人。万今声倾毕生心力潜心研习画艺、专注美术教育之革新,无私奉献、淡泊名利,在为后人留下一幅幅真情意实的佳作同时,更桃李满天下,为中国现代美术史、特别是东北当代美术发展脉络中不可忽视的第二代艺术家代表。

3

万今声《中朝会师》油彩 画布 1959年作  113.5 × 220 cm

今春,中国嘉德香港有幸首次将这位优异前辈的80年代力作呈现于众,与广大藏家一起亲炙这被隐埋多年的艺术之光。

神形兼备,旷代图景

1983年,万今声赴山海关旅行写生,清晨抵达后,被眼前古城风貌、海天壮阔之美景所震撼,便将心中激荡抒放于画布之上,绘就《山海关之晨》。

 4

▲ 《山海关之晨》作品局部

在远景中,他先用层次丰富的蓝色颜料勾勒燕山山岳连绵的轮廓,并在其上通过刮刀叠加棕灰色彩,纵横展现山岳的棱线、斑驳之肌理,塑造出雄峻险要的地势。蜿蜒绵延的长城以数笔白色线条点缀于山峰之上,远远望去,寥寥几笔中,气韵、地貌、形态无一不在,将长城之雄伟阵势纳入方寸画布之中。古城的楼房与古树由近至远、密布于街道两侧,于画面中央延展至远方,将观者的目光引领至远方尽头处的山海关标志——“天下第一关的箭楼。嫩绿新枝点缀的古楼城道,在早晨的日光中清晰可辨,精神抖擞的风貌宛若新生,展现生机的勃发。

绚烂的抒情诗

陈钧德创作经典

 5

陈钧德 (b.1937)

海上行舟

油彩 画布 │ 1991年作 │ 70 × 79.5 cm.

Chen Junde

River Boat

Oil on canvas │ Painted in 1991

来源

现亚洲藏家直接购自艺术家本人

估价 Estimate:

HK$ 200,000 – 400,000

《海上行舟》创作于1991年陈钧德于青岛写生期间,由资深藏家早年直接得自艺术家后,一直珍藏至今,现下首度释出,为艺术家难得一见的90年代早期风景佳作。作品中,艺术家将视觉聚焦于波澜壮阔的海面上飘荡的木舟,引导观者的视线随波涛跌宕的木舟延伸至背景的高山远景,简洁流畅的构图中,远中近三景虚实相辅,赋予视觉立体纵深感的同时,也给予观者心灵的无限遐想,缔造出无垠的抒情意蕴。画中的海水曲折流动,却又有规律可循,伴随五彩眩目的丰富色彩,赋予画面空间、层次、线条与颜色多重的律动感,让人心旷神怡。

进入90年代的陈钧德,对于色彩的艺术直觉更加敏锐,技法上日趋炉火纯青,画面呈现出愈加松弛写意、自然流畅的抒情美感,《海上行舟》中饱满鲜明的用色、直率奔放的笔触、写意浪漫的意境,无一不尽显此时艺术家的意气风发、自信在握的大师风范。

奇幻美景 胜似人间

陈福善《风景》

 6

陈福善 (1905-1995)

风景

彩墨 纸本 │1974年作  │44 × 68.5 cm.

Luis Chan

Landscape

Ink and color on paper │ Painted in 1974

来源

亚洲私人收藏

估价 Estimate:

HK$ 100,000 – 150,000

陈福善是香港艺术史上举足轻重的人物,由于其所绘的写实水彩风景极为出众,故有水彩王之美誉。他致力研究新派绘画,试验西方现代绘画中许多新的技法和新的立场,创造出一系列意境离奇荒诞、魔幻超现实的城市风景。

本次上拍的《风景》创作于1974年,画中无论是房子、河水,还是山上的一草一木,皆带有神话故事般的想像力。这些驳杂的元素能找到恰当位置,发挥艺术感染力,是基于他本人的视野与直观的判断。例如横幅的风景被分成多层,上为天,中有远山和沙滩,下是海,将诸多自然风貌熔于一冶,呈现出有如神话山海经怪诞而富东方美感的山水景象。而当中最令人称道的是天地两端的分层,形成宇宙的横切面,上下有序,物有所归,各有统御又相互渗透,呈现着肉眼之外的景象,赋予作品超越现实的想像力,令人回味无穷。

江山不如画,花间一渔舟

庞均的艺术

对庞均而言,在已经超过一甲子的艺术生涯中得到的最深体会是,一个画家如果没有长期的写生,很难形成气候。但此处所指的写生,并非西方艺术传统上所谓的再现自然;而是透过描绘自然,将自我内在情感注入其中,来传达中国传统文人思想里身寄山川而取之的生命哲学。正是如此,他所选择的虽然是西方油画媒材,作品里却始终流露出浓淡匀净、恰如其分的雅致气韵,使观者往往如亲临其境而不舍离去,深刻地体现了山水卧游的东方美学真义。

 7

庞均 (b.1936)

江山不如画

油彩 画布 │2017年作 │72 × 91.5 cm.

Pang Jiun

Riverside Landscape

Oil on canvas │ Painted in 2017

来源

亚洲私人收藏

附:艺术家开立之作品保证书

估价 Estimate:

HK$ 240,000 – 340,000

《江山不如画》一作中,庞均以其最具辨识度的灰色调,幽雅描绘出清简虚旷的山水景致。画面中远山绵延不绝、白云飘渺绕腰,恰与从水中升隆起,倒映水面的中、近景高耸山峦连成一气,达到相互呼应的效果。水面上数艘造型有别的渔舟帆船远近、横竖交错,展现出动静之间的活力。从题名来看,此件当属庞均极为自得之作,同时我们也不难理解,他所谓的江山不如画,只因笔下所描绘者纵然确有实景可供参照,在经过他的情感投射与想像裁剪后,画面的空间渐次扩散为深具旋律与节奏变化的乐曲,不仅可观可赏,甚至依稀可闻。

 8

庞均 (b.1936)

花间一渔舟

油彩 画布 │2017年作  │72 × 91.5 cm.

Pang Jiun

Plum Blossom

Oil on canvas │ Painted in 2017

来源

亚洲私人收藏

附:艺术家开立之作品保证书

估价 Estimate:

HK$ 260,000 – 360,000

另一件《花间一渔舟》则巧妙地运用了强烈的颜色对比,描绘出奼紫嫣红开遍的春暖时分。庞均以迅疾的笔触在粗细错落的枝干上点出怒放的红花,彷佛自画面两边上方降下花雨,随着微风洒向稍远的渔舟而去,不禁让人联想到范仲淹在《岳阳楼记》一文中的句子:至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷。所差者在于庞均在水天一色的处理,刻意选择亮度极高的白色油彩来取代了中国传统书画中惯见之留白,达到既相似又别有另一番情趣的视觉张力,使得整件作品艳而不俗,将一人独钓一江春水的悠然与浪漫刻画地淋漓尽致。   

 

 

 

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