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乾隆收藏是对古书画的大整合
  • 来源:美术报
  • 时间:2018-02-28
清人画弘历朝服像轴 故宫博物院藏
清人画弘历朝服像轴 故宫博物院藏

  ■凌利中(上海)

  许多藏家都是遵循收藏主线进行收藏的,但是乾隆的书画收藏体系比较复杂,有些审美趣味之间似乎缺乏统一性,甚至有相互冲突处。因为他没有特别的收藏主线,看他的收藏体系,属于唯古是收,唯名是收,凡是好东西他都喜欢。由于他的权势,可以得到最高级的艺术作品,但是也有低级的赝品,参差其中。因为他周边的人,眼光也是高低有别,或许还有可能故意骗他的。他太方便得到这些藏品,所以就不会像真正意义上的鉴藏家那样,按照自己的审美趣味,形成一条收藏主脉。他是一个综合的杂家,内府收藏犹如博物馆。

  宋徽宗开设画院,制定了明确的美学标准,对中国美学有长远的指导意义。但是乾隆在审美上对后世有什么影响呢?似乎形成不了其后的画坛创作、或者鉴藏的引领与指导意义。比如,乾隆并没有收藏明代遗民八大山人的作品,编纂《石渠宝笈》也有一些政治因素的左右,不是完全以画学审美为标准的。他影响了当时的官方鉴藏。

  作为皇帝,作为当时最大的藏家玩家,他的宗室后代中对书画有爱好的也比较多,对中国艺术史的影响似乎不在于在美学上提供了什么贡献,但可以说乾隆对当时文化的繁荣,对传统书画艺术的整合、梳理、保护与后世的进一步弘扬起到了作用。

  (凌利中,上海博物馆书画研究部主任;本文为记者周懿采访整理)

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