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郎世宁手绘的瓷画犬
  • 来源:北京日报
  • 时间:2018-02-26
清代郎世宁手绘名犬图珐琅彩瓷器
清代郎世宁手绘名犬图珐琅彩瓷器

  来源:北京日报

  曾力

  郎世宁的画作,几乎是“清代宫廷绘画”的代名词。我最近收藏到一件郎世宁手绘的名犬图珐琅彩瓷器,做了一番考证。

  意大利传教士郎世宁在中国从事宫廷绘画50多年,历经清代康熙、雍正、乾隆三朝,以绘制人物以及名马、名犬闻名于世,是清代宫廷十大画家之一,他的绘画艺术风格极大地影响了康熙朝之后的清代宫廷绘画风格和艺术审美趣味。

  我收藏的这件名犬图珐琅彩瓷器,运用娴熟的线描与敷色,狗的骨骼、肌肉的明暗透视关系描绘精准。白色猎犬的写实技法,与背景草地、山岳的写意笔墨交相辉映,呈现出明艳、靓丽的视觉效果。这恰恰是郎世宁绘画风格的典型特征,也是清三代宫廷绘画面貌的特质之一。应该说,这位意大利绘画大师开创了中国清代宫廷绘画艺术的新画风,也与之前中国历代宫廷画师的绘画艺术,具有鲜明的差异。

  唐代画家韩干以画马著名,并以名画《牧马图》传世。但是,韩干画的马重在线描。即便是为线描马匹上色,也是以渲染马的色彩形象为主,并不着重所描绘马匹的生理解剖结构和空间光影关系。台北故宫博物院馆藏的宋代宫廷画家李迪绢本设色画作《猎犬图》,重在线描、敷色以没骨法渲染。同样,美国沙可乐博物馆藏明代宣宗皇帝朱瞻基的设色纸本画作《双犬图》,也是以勾勒法与没骨法相结合,以线描形,以色绘质,从而形成笔情墨趣、虚实相生的绘画艺术效果。这其实是古代中西绘画理念和技法上的差异。 

  台北故宫博物院珍藏了一套郎世宁手绘的清代绢本敷色《十骏犬图》十张画轴,即“霜花鹞、睒星狼、金翅猃、墨玉璃、苍水虬、雪爪卢、茹黄豹、蓦空鹊、苍猊和斑锦彪”十大清代名犬。“台湾邮政管理局”以此套画卷为依本,发行了以清代十骏犬古画为主题的系列邮票。据图考证,我收藏的名犬图珐琅彩瓷器上的图案,与其中一幅“睒星狼”画轴的卧狗造型、背景画面十分相似。《十骏犬图》组画的每张画都有郎世宁本人的签名落款,由于有明确的收藏传递关系,从而成为“郎世宁画狗”的鉴藏标准样本。

  郎世宁的画作一般都有清朝宫廷档案记载,明确告知是在哪年或者哪个时间段里绘制的。恰恰这套组画的创作时间,并没有确切的考证说明。一般会被认为是郎世宁在清代乾隆执政时期创作的作品。然而,这件名犬图珐琅彩瓷器的底款是“雍正御制”。瓷器一面绘制了山间卧犬图案,另一侧题写了“晓风吹岸草,吠声入林梢。”诗句旁边的落款是“臣郎世宁恭绘”,并有红印“世宁”。这种集合“诗书画印”为一体的瓷绘艺术风格,正是雍正时期珐琅彩瓷器的典型特征。从另一个角度来看,按照清代宫廷的仪轨,这件名犬图珐琅彩瓷器应该是雍正执政时期本年份的制品,后代皇帝是不敢冒充先皇的“御制”名义制瓷的。


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