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郑板桥行书《满江红》高清赏析
  • 来源:月雅书画
  • 时间:2018-01-10

款识:

蓦地逢君,且携手,垆边细语说蜀栈。十年烽火,万山鼙鼓。枫叶满林愁客思,黄花遍地迷归路。歎他乡,好景最无多。难长聚,同是客,君尤苦,两人恨,凭谁诉。看囊中罄矣,酒钱何处,吾辈无端寒至此,富儿何物肥如许。脱敝裘,付与酒家娘,摇头去。陆种园夫子满江红一阙,汉孙六兄正字,板桥郑燮偶然书以奉之。

钤印:

飞黎阁,康熙秀才雍正举人乾隆进士、六分半书

鉴藏印:

白云堂,则生,郭彝民珍藏

此幅是他晚年的作品,书写的是他的老师陆震(号种园)所作的《满江红 赠王正子》词一阙。全幅以行、草为主,兼参以篆、隶、楷的用笔、结体、行笔或拙实,或秀润,或凝厚,或飘逸,奔放阔达,堪称佳作。

郑板桥十六岁始随家乡陆震(字种园)学填词。陆震是康熙年间秀才,才气横溢而性情狂放,澹于名利,贫而好饮,精于古文辞,长于行草。郑板桥跟随陆震多年,师生感情甚笃,在人品、个性、学识等方面受其影响颇深。

他的书法,楷书学《瘗鹤铭》、黄山谷、二王,写得清新亮丽;后来参以隶书的波磔、篆书的结构、行草的用笔,创造了一种称“六分半书”的新书体,以楷、隶为主,把楷、草、隶、篆四体融为一体,并且用作画的方法去写,这是他在书法艺术上大胆独创。他的字用笔方法多样,线条类似他所画的竹子;在结体上进行夸张,使长窄的字更加长窄,宽的更宽,斜的更斜;章法佈局上,大小错落,上下左右互相响应,疏密相间,所谓“乱石铺街”,富有节奏韵律感。郑板桥的书法出现在推崇帖学的清代书坛,给人耳目一新的感觉。

此幅行书轴是其行草代表作。整体作品“结体精严,笔力凝重,而运用出之自然,点画不取矫饰”,处处像是信手拈来的,而笔力流畅中处处有法墉的“疲惫矣蹇”和翁方纲的“浑头浑脑”。启功在《论书绝句》中写道:“坦白胸襟品最高,神寒骨重墨萧寥。朱文印小人千古,二百年前旧板桥。”二百多年前的“板桥体”,至今仍能引起书家们见仁见智的激情和争论,仅此一点,足见郑板桥书法的价值。

作品笔法取黄庭坚之长笔划入八分,夸张其摆宕,“摇波驻节”,单字略扁,左低右高,姿致如画。又以画兰竹之笔入书,求书法的画意。清入蒋士铨说他“写字如作兰,波磔奇古形翩翩”,生动地道出了“板桥体”的特质。书中真隶行书相参、佈局上字形大小不一,书体有架势,有笔力,金石味浓,扑茂劲拔、奇秀雅逸、方方圆圆、正正斜斜、疏疏密密,排列穿插得十分灵巧和别致。这种创格和变体,一改当时书法界“滑熟”、“媚俗”的风气,对当时书法艺术的发展起到了极大的推动作用。

 

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