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他画出了中国最好的油画
  • 来源: 前线
  • 时间:2017-06-06

女孩 | 1995 | 60x50cm

  艺术自由 才能得其门而入

   刘锋植有点像是一个中国艺术界怀才不遇的遗珠。当他精力最充沛创作力最旺盛的时期,正是“重要的不是艺术”大行其道的时候。这让他几乎一直处于被时代故 意忽视的境地。但真正关心艺术自身价值的人一直把他视为少有的天才。他画出了一个时代最好的油画,人们却只看得见艳俗和政治波普的风弥。浮浅而愚蠢的热闹 过后垃圾遍地。是时候回过头来审视一下被时代遗漏和忽视的价值了!虽然,他们的青春已逝,疾病缠身,甚至心灰意冷!

  其门评

自画像 | 1996 | 100x80cm

  关于锋植

  文 / 刘彦

   作为锋植的老朋友,我几乎目睹了他艺术演化的每个阶段。从他刚刚毕业就开始的杂乱的架上实验,一直到他近期所发展出的成熟的个人风格,有两个因素是贯穿 始终的:一是他对素描的不断加深的理解;另一个就是他绝对率性的创作品质。至于他头脑中究竟想些什么,那是属于来自他个体的经验的沉积和画布之外支撑他的 艺术想象的东西。

妻子 | 1996 | 182x145cm

妻子(局部1) | 1996 | 182x145cm

妻子(局部2) | 1996 | 182x145cm

无题 | 1995 | 80x100cm

秋韵 | 1995 | 四联 100x80cm (每张)

广场气韵 | 1995 | 四联 75x60cm (每张)

小丑挽歌 | 1996 | 三联 182x145cm (每张)

无题 | 1996 | 80x100cm

   锋植对于素描空间的理解力是深入而又独到的,他的绘画语言的魅力受益于此。他可以将一个服务于写实对象的素描彻底拆散,然后将那配件随心所欲地组装成属 于他自己的绘画空间的全新的秩序和音乐。仅从这个方面评价,刘锋植是近当代大陆艺术家中为数不多的“解放了的普罗米修斯”。他驾驭素描为自己服务的能力绝 不亚于欧洲优秀的艺术家。

1997 | 1997 | 145x182cm

自画像 | 1998 | 100x80cm

双人像 | 1998 | 100x80cm

  锋植的画面有时给人以“变戏法”的感觉,速度极快,画面上的各处呼应都具有远程的关联,绝不拘于局部,整个画面是交响性的,从最灰暗的低音混响到最尖利刺耳的高音,一应俱全,且信手而至。

纪念 | 1998 | 145x182cm

巨日 | 1998 | 80x100cm

  锋植善于造型,他那种牵动整体的素描网络会经常落实在某些关键对象上,使这些对象成为刘家的产业,且栩栩如生,神似形离。

  凡事总有利害,锋植的能力至少在两个方面对自己的艺术产生了消极影响,一方面,他同龄的

  艺术家们和批评家们会认为他太倾心于架上了,而忽视了今天被广泛接受且成为时尚的非架上方式。从自身来说,锋植对于自己的才华和优势骄纵过度,克制不足。

  他有时太生猛了,甚至伤了视者的“舌头”。

红、白、蓝 | 1999 | 100x150cm

无题 | 1999 | 80x100cm

白光 | 1999 | 80x100cm

  初来北京时,锋植经历了一个痛苦的转型期,北方深沉抑郁的抒情和北京轻浮的后现代春风反差太大了。每当我回忆起锋植那时期的泼彩,感觉就像他为了改革开放而白白流走的血。

  后来“我爱北京天安门”救了他,这个人人都知道的儿歌被他当作了引人关注的话头。渐渐的,他把这个话头越扯越远,也越来越像他自己。事到如今,锋植喝着小酒,面带狡猾的微笑,从容的坐在自己的艺术定位上。

无题 | 1999 | 100x150cm

无题 | 1999 | 100x150cm

城楼 | 1999 | 145x182cm

大晴天 | 1999 | 145x182cm

  锋植画过的东西很多,广场、天安门、纪念碑、青蛙、风筝、酒瓶子、蚂蚱、老婆、孩子。

有旗的静物 | 2000 | 80x100cm

小儿如蝌蚪 | 2000 | 182x145cm

逸 | 2000 | 80x100cm

乔伊斯 | 2000 | 182x145cm

基督无处不在 | 2000 | 145x182cm

  从生活中的琐事到国家大事,题材广泛,但都富于诗意。他的率性和天真是他艺术的良好品质。把锋植所有的画放在一起,他是一个坏孩子;把他的精品放在一起,他无疑是个优秀的艺术家。

无题 | 2001 | 80x100cm

 

雨 | 2001 | 145x182cm

 

杯水母亲 | 2001 | 100x80cm

电梯上 | 2001 | 145x250cm

无题 | 2002 | 145x250cm

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